10、漫画与世界(2/4)
匣子不知道，他得到的是黑野编辑对工作中的漫画家的待遇。有些漫画家在创作时讨厌打扰，也有些漫画家需要靠聊天来引导灵感。黑野编辑立刻切换模式，从善如流地问，“究竟是怎么回事？”
明明编辑只是在重复匣子的提问，但难得黑野编辑这么听话，也让匣子获得了几分为人导师的乐趣，【他的漫画出了点问题。】
黑野编辑立刻请教，“什么问题？”
【不是你们在意的那些，剧情人设结构之类的创作方面的事情，】匣子说，【你能想象，每个漫画都对应着一个世界吗？】
黑野编辑听过这种理论。
有些人认为，诗人和艺术家并非凭空创造出作品，而是靠狂热的思想触及一个新宇宙，并对其中已存在的事物进行客观描绘。
可是，黑野编辑见过漫画家们如何辛勤地收集素材，积累资料，绞尽脑汁思考，反复删改描绘，让新的世界从空白的稿纸中诞生。
但凡见识过创作者的呕心沥血，就不会轻易相信这种理论。
更何况，作品整体内容并不取决于漫画家们一时的灵感，在长期连载中可能受到漫画家自身经历、情感变故的影响，甚至会被强大的外部力量左右。
黑野编辑在自身的职业生涯中可没有少对漫画家们给出过修改意见，他既没有感受到自己接触过什么神秘宇宙的启示，也不认为自己有能力和权力改变某个真实的世界。
要是有哪个真实存在的宇宙走向与漫画保持一致，那他们应该被腰斩、广告、过审、观众投票、印刷错误、版面等神明统治着。
要么，就是相信真有浩瀚万千的平行世界，能穷举一切可能性，无论拿着怎样的漫画去按图索骥，都能找到一样的。
但在这种情况下，任何想得到和想不到的漫画走向都有其对照物，那么，某个漫画走向对应着某个世界，又有什么特殊和意义呢？
黑野编辑过去是不在乎这种理论的。但是，系统的出现，以及东云茜自述的无法摆脱绘画怪物的痛苦，说明情况已经发生了变化。
“是和你一样的超现实事物吗？”
【我难道不是你的幻听吗？】匣子抓住机会来嘲讽，但它并不真心认为黑野编辑当初的谨慎有什么错，事实上，黑野编辑此刻表现出来的接受能力已经很强了。它简单一句后不再发挥，认真解释道，【那个漫画世界在发展的过程中，底层连通了一些不好的事物。】
【是来自外部的意外。】
“发展，听起来漫画世界像是某种生物体。”黑野编辑评价匣子的用词。
【你说得没错，】匣子接受意见，【用成长这个词似乎更准确。】
【从我这个维度看，没什么区别。】
“不是漫画对应着已存在的世界，而是你所谓的‘生物体’寄生于漫画？”
若颠倒先后次序，会容易接受得多。
【你们人类不管看到什么现象都喜欢立刻建立因果关系。】匣子不满地抱怨，【明明大多数人类连鸡生蛋和蛋生鸡的先后都分不清。】
匣子知道黑野编辑分得清，自知失言，又赶在编辑说出“先有蛋”前，给出解释，【那个世界反过来影响了东云茜的精神，导致他的异变。】
【所以，我的用词是对应。】
“我接受。”对于有理有据的用词说明，黑野编辑向来很通情达理，不在乎自己的修改意见被驳回。
匣子意识到这场谈话变得越来越像什么漫画设定研讨会。它又不是黑野编辑的漫画家，可不想每个字眼都要接受审阅，明明它才是给